Самые известные побеги из СССР за границу
«Похитить Баланчина», - была названа программа. Символизм был мощным. Киров происходит от того самого театра, который Баланчин покинул в 1924 году, Марьинский в Св. Петербург. Он превратился из романтических сюжетных балетов, которые так красиво танцует - "Жизель", "Спящая красавица", "Лебединое озеро" и тому подобное - и освоил классическое видение Баланчина. Люди реагируют с особой эмоциональностью на то или иное художественное выражение: театр, классическую или современную популярную музыку, танец, живопись. Танец в лучшем виде делает это для меня. Среди фигур, которые задерживаются в моей памяти, Мария Таллифф и Танакиль ЛеКлерк в первые годы Нью-Йоркского городского балета, а также Марго Фонтейн, Рудольф Нуреев, Наталья Макарова, Михаил Барышников.Многие кировские танцоры были превосходными. Один из них был несравним: Ульяна Лопаткина, которая танцевала движение адажио «Симфония в Си» в «состоянии эпического задумчивости», как выразилась Дебра Крейн из The Times of London. Другие критики боролись за слова, чтобы запечатлеть ее магию. "Неземно", - сказала Джудит Макрелл из The Guardian из адажио Лопаткиной.
soreal.ru
Надин Мейснер из The Independent сказала, что Лопаткина "развилась, как будто в трансе, разворачиваясь и обморокая с таким невесомым континуумом, что воздух вокруг нее мог быть водой". Клемент Крисп из The Financial Times написал: "Мир остался далеко позади: вот божественность, исполняющая ее судьбу. Это уникально, беспрецедентно, возвышенно». «Симфония на языке Си» на музыку Бизе была последним из трех балетов в программе. Первым была «Серенада», которая была первой работой, поставленной Баланчином в Америке. Необычайно этот сложный танец начался в 1934 году как упражнение для студентов. Баланчин, Линкольн Кирштейн и Эдвард М. М. Уорбург основал Школу американского балета в Нью-Йорке. Баланчин позже написал, что у него был вечерний урок, чтобы дать студентам некоторое представление о том, чем танцы на сцене отличаются от классной работы. Мне казалось, что лучший способ донести до студентов сценическую технику - это дать им что-то новое для танцев. Я выбрал «Серенаду» Чайковского для работы. Затем был «Аполлон», который имеет запасной сюжет греческого бога и муз. Баланчин назвал это «поворотным моментом моей жизни», когда Сергей Дягилев поручил ему поставить хореографию партитуры Стравинского в 1928 году. «Я начал видеть, что могу прояснить, ограничив, сведя то, что казалось бесчисленными возможностями, до одной неизбежной». Выступления Кирова, конечно, имели политический момент. Компания не могла делать балеты Баланчин под строгими советской официальной культуры, с ее убным акцентом на социалистический реализм. Это породло танцевальные пародии, такие как «Спартак», история восстания благородного римского раба. Три балета Баланчина были добавлены в репертуар Кирова после распада советского коммунизма. Но это было художественное, а не политическое событие. Выступления в Кирове действительно были напоминанием о том, насколько бедна большая часть политики. Именно искусство - музыка, танцы, что угодно - придает жизни глубочайший смысл.
